Свадьба на кладбище и дружба с Хичкоком: каким был создатель «Семейки Аддамс»

Дружил с Брэдбери и Хичкоком, ретушировал фото с мест преступлений, обожал мрачные шутки и женился в крематории — жизнь Чарльза Аддамса была не менее странной, чем у его героев.

Пока все ждут продолжения второго сезона «Уэнсдей», мы решили вспомнить человека, который придумал оригинальную «Семейку Аддамс» и получил прозвище «отец американского чёрного юмора». Чарльз Аддамс дружил с писателем Рэем Брэдбери и режиссёром Альфредом Хичкоком, был звездой журнала The New Yorker и выставлял свои работы в «Метрополитен-музее». Рассказываем, чем ещё запомнился художник.

Заброшенный дом, кладбище и рисунок скелета

Глядя на мрачные работы Чарльза Аддамса можно подумать, что за этим стоит какая-то печальная история. Но нет. Чарльз родился в 1912 году недалеко от Нью-Йорка, в небольшом городе Уэстфилд, Нью-Джерси. Его отец, Чарльз Хьюи Аддамс, был руководителем компании по производству пианино и архитектором по образованию, мать Грейс — домохозяйкой. 

Аддамсы приходились дальними родственниками двум американским президентам: Джону Адамсу, одному из отцов-основателей, и Джону Куинси Адамсу, шестому президенту Соединенных Штатов. Правда, сам художник любил шутить, что родственные связи с президентами не помогли ему избежать налогов.

В одном из интервью он позже вспоминал о своих детских проделках: «У нас в доме был кухонный лифт, я забирался внутрь на первом этаже. Затем очень тихо поднимался на этаж к бабушке, стучал в дверь, а когда она приходила открыть, выскакивал и пугал её до чёртиков».

Там же, в амбаре на участке, примыкавшем к участку Аддамсов, находится, предположительно, одна из ранних работ будущего художника — полноразмерный скелет. Несколько поколений семьи, которой принадлежит амбар, бережно хранили рисунок, но только недавно показали его публике.

Первая публикация и путь в The New Yorker

Чарльз с самого детства любил рисовать и его отец всячески поддерживал увлечение сына. В школьные годы Аддамс-младший участвовал в создании школьного журнала «Флюгер», где публиковал свои комиксы. После школы он сменил несколько университетов и, в итоге, остановился на Grand Central School of Art в Нью-Йорке.

В 1933 году Чарльз устроился работать в True Detective — издание, которое положило начало жанру криминальных журналов, основанных на реальных событиях. В задачу Аддамса входила ретушь кровавых фотографий с мест преступления. Работа эта ему не нравилась — позже он говорил, что «многие из этих трупов были интереснее такими, какие они есть».

Аддамс продолжал искать свой путь в качестве автора комиксов. В 1933 году его работа впервые появляется на страницах журнала The New Yorker. Чарльзу в тот момент был 21 год. Он сказал, что был удивлен, когда продал свою первую карикатуру — это был рисунок мужчины, стоящего на льду в носках. Подпись гласила: «Я забыл коньки».

А уже через 6 лет, в 1938 году, в The New Yorker напечатали первый комикс про семью Аддамс.

Война, армейские плакаты и письмо от редактора

Во время Второй мировой войны Аддамса призвали в армию США. Он прошёл базовую подготовку, но на поля сражения не попал. Чарльза направили в 846-й фотобатальон службы связи в Форт-Монмуте, где он получил редкую военно-учётную специальность — художника-аниматора.

Затем Чарльза направили в Фотографический центр войск связи на Лонг-Айленде.  Большую часть военной службы он посвятил созданию учебных фильмов для армии США. Одна из кампаний, над которой работал Аддамс, называлась «Идеи для победы». Это была серия плакатов, рассказывающих о том, как люди могут внести свой вклад в военные действия в тылу.

Тогда же, во время войны, он встретил свою первую жену, Барбару Джин Дэй, в браке с которой прожил с 1943 по 1950 годы. После развода Барбара вышла замуж за писателя и журналиста Джона Ричарда Херси, автора книги «Хиросима», рассказывающей истории выживших после атаки.

На время службы в армии Аддамс прекратил сотрудничество с The New Yorker. Но за 5 лет сотрудничества он стал важной частью журнала, так что его возвращения очень ждали.

В ноябре 1945 года художник получил письмо от издателя журнала, в котором тот интересовался, когда Чарльз сможет вернуться к работе:

После этого письма, Аддамс попросил об увольнении из армии США и уже в феврале был освобождён от службы. А заодно был удостоен ряда наград, в том числе медали «За образцовое поведение» и медали Победы во Второй мировой войне.

После увольнения из армии Аддамс вернулся к работе в The New Yorker. Его работы оставались одной из визитных карточек журнала до самой смерти художника в 1988 году. И флагманскими, конечно, были истории про семью Аддамс. 

Рождение «Семейки Аддамс»

Изначально в комиксах фигурировали только Мортиша и дворецкий Ларч. Но позже семейство разрослось: у изысканной Мортиши появился такой же галантный муж по имени Гомес, обожающий модельки паровозов. Затем добавились его брат-пироман Фестер, дети четы Аддамс — Уэнсдей и Пагсли, эксцентричная бабушка, прислуга в образе живой кисти руки и другие герои. Семейство поселилось в особняке, напоминавшем викторианские дома из детства Чарльза Аддамса.

С одной стороны, это была пародия на консервативные обеспеченные семьи, эдакая вывернутая наизнанку идеальная американская семья. С другой — Аддамсы не были злыми или отталкивающими, скорее просто странными. Поэтому, кажется, нравились вообще всем — в том числе тем, на кого была направлена сатира.

Неудивительно, что сериал про семейку, который начал выходить в 1964, с успехом просуществовал два года. Произошло это не в последнюю очередь благодаря продюсеру Дэвиду Леви, который однажды увидел в витрине несколько работ Аддамса, понял, что хочет оживить их на экране, уговорил художника и побудил его дать имена безымянным членам семьи.

Сериал 1960-х считается каноничным киновоплощением Аддамсов на экране, поскольку он опирался непосредственно на комиксы. Все последующие экранизации, включая фильм 1991 года, уже ориентировались и на комиксы, и на сериал, и на саму атмосферу необычного семейства.

Но внешний вид героев стараются оставлять неизменным. Мортиша всегда худая и высокая длинноволосая брюнетка, Гомес — ниже и крупнее супруги, Пагзли — светловолосый и пухленький.

У Уэнсдэй всегда две чёрные косы — так было и в комиксах, и в сериале 1960-х, и в фильме 1991 года, где роль Уэнсдей исполнила Кристина Риччи, и в сериале Netflix, в котором мы видим подросшую героиню в исполнении Дженны Ортеги.

Знаменитые друзья и неудачный брак

К середине века Аддамс был уже известным художником. Он не только создавал комиксы, но и делал интересные проекты на заказ. Так в 1957 году он создал изображение мрачного дома для альбома музыканта Дина Гиттера Ghost Ballads, дважды рисовал финальные титры для кино, а в 1946 году проиллюстрировал рассказ Рея Брэдбери «Семейная встреча».

С Брэдбери их связывала и дружба, и совместная работа. «Семейная встреча» стала первым рассказом из цикла, посвященного семейству Эллиоттов — вампиров из Иллинойса. Писатель и художник даже подумывали выпустить книгу об истории семейства с текстом Брэдбери и иллюстрациями Аддамса, но не смогли найти издателя.

В итоге книга «Из праха восставшие» все же вышла в свет, хотя и значительно позже. На обложке оригинального издания красуется рисунок Аддамса — тот самый, который он сделал для первого рассказа в 1946 году.

В интервью, вышедшем к изданию книги, Брэдбери с теплом отзывался об Аддамсе и добавлял: «Мы в чем-то похожи, за исключением того, что мы разошлись и он создал свою чудесную семью и сделал телешоу и мультфильмы — и вот он я, сильно припозднившийся, с чем-то похожей семьёй, но не такой смешной».

Также среди знаменитых друзей Аддамса был режиссёр Альфред Хичкок, который даже владел несколькими оригинальными работами художника. Он также упомянул его имя в своём фильме «К северу через северо-запад»: когда герой видит нескольких своих противников вместе, он произносит фразу «Вы трое вместе. Вот это картина, которую мог нарисовать только Чарльз Аддамс».

В 1954 году Аддамс женился второй раз на Эстель Барбаре Барб, однако брак был неудачным. Он продлился всего два года, а бывшая жена обманом заставила его отказаться от прав на теле- и киноверсии «Семейки Аддамс».

Также жена убедила Чарльза застраховать жизнь на сто тысяч долларов. Позже юрист художника с юмором писал об этой истории: «Последний раз, когда я слышал о таком шаге, был в фильме под названием “Двойная страховка” с Барбарой Стэнвик в главной роли» (по сюжету фильма героиня Стэнвик хотела убить мужа и получить страховую выплату).

Эта история, видимо, надолго оттолкнула художника от идеи завести семью. Однако он продолжал вести активную светскую жизнь. Друзья и знакомые отзывались о нём как об обходительном и общительном человеке. Поговаривали, что он ухаживал за Гретой Гарбо, Джоан Фонтейн и Жаклин Кеннеди, правда, непонятно, насколько серьёзно. Также он появлялся на благотворительных балах, гонках спортивных автомобилей и вечеринках The New Yorker, где катался на детском трёхколесном велосипеде с сигарой в зубах.

Свадьба на кладбище, «Болото» и прощальная вечеринка

На своей последней, третьей жене он женился только в 1981 году. Мэрилин Мэтьюз Миллер, которую все называли Ти, разделяла мрачное чувство юмора своего мужа. Их свадьба прошла в здании крематория для домашних животных. Невеста была в чёрном платье и держала в руках чёрный веер из перьев. Жених, как она потом сказала, «просто любит черный цвет».

Их общее поместье называлось «Болото». Интерьер отвечал мрачной эстетике рисунков его владельца — там было много тяжёлой мебели, обитой бархатом, чучела куропаток и даже рыцарские доспехи, в шлеме от которых Аддамс однажды сфотографировался.

Аддамс отличился и после смерти. В своём завещании художник сказал «Хочу, чтобы меня вспоминали с лёгким сердцем. Я весёлый человек и очень люблю жизнь. Поэтому я не желаю, чтобы из-за моей смерти друзья плакали», — и просил устроить вместо поминок вечеринку. Родные и друзья Чарльза так и поступили — закатили в честь него праздник в публичной библиотеке Нью-Йорка.

Наследие Чарльза Аддамса

За жизнь художник создал более 1 300 комиксов. Они печатались на страницах The New Yorker, Collier’s, TV Guide и других журналов — и даже без подписи в журнале «Крокодил», — а ещё на календарях, бокалах для коктейлей, тарелках для канапе и других предметах быта семей среднего класса, сатирой на которые изначально и была «Семейка Аддамс».

Его работы выставлялись в Метрополитен-музее, Художественном музее Фогга, Школе дизайна Род-Айленда, Музее города Нью-Йорка и других местах. При жизни Чарльз выпустил 10 сборников своих рисунков. Это были не только истории про мрачную семейку, хотя они, конечно, занимают значительную часть его наследия.

В 1952 году художник создал фреску с изображением семейства для бара при отеле в Хэмтоне. Сейчас эта фреска находится в библиотеке Университета штата Пенсильвания, где Чарльз учился в 1930–1931 годах. Имя Аддамса носит Зал изящных искусств этого же университета.

А в 1959 году художник выпустил сборник «Дорогие мертвые дни» (Dear Dead Days) с членами семейки Аддамс на обложке. Это был, как его охарактеризовал сам автор, «семейный альбом» в викторианском стиле с мрачными картинками и фотографиями — в том числе трёхного мальчика и бородатой женщины, рекламами странных изобретений, — рассказами о катастрофах и странных происшествиях. 

Словом, тем, что обычно в семейные альбомы не включают. На обложке книги было описание: «… возмутительное нападение на ностальгию. Никто не смог бы сделать это более эффективно — и уморительно».

Фильмы, сериалы, мультфильмы, игры и даже мюзикл по мотивам героев Аддамса выпускаются до сих пор. Так в 2022 году на Netflix начал выходить сериал «Уэнсдей», часть серий которого продюсировал Тим Бёртон.

Критик Джон Мейсон Браун однажды написал в The Saturday Review, что Аддамс «приглашает нас войти в мир, который не имеет ничего общего с тем, в котором мы живем. За исключением того, что самым славным, неуклонным и головокружительным образом он переворачивает с ног на голову все его ценности».

Герои Аддамса, внешне приличные и благообразные, делают странные вещи с серьёзным лицом. За это мы их и любим.

В оформлении материала использовано фото Чарльза Аддамса для Look magazine Library of Congress.